Моя бабушка \ Chemi Bebia (1929)

[RAFAEL 1 527]

http://i064.radikal.ru/1105/45/67f4d251253a.jpg

 

Производство: Госкинoпром Грузии

Год: 1929

Жанр: Cатирическая комедия (Немое кино)

Режиссер: Котэ (Константин) Микаберидзе

Сценаристы: Георгий Мдивани, Котэ (Константин) Микаберидзе, Семён (Сико) Долидзе

Операторы: Антон Поликевич, Владислав Познань

Композитор: Олег Каравайчук

Художники: Ираклий Гамрекели, Валериан Сидамон-Эристави

Aктеры: Александр Такайшвили, Белла (Бэлла) Чернова, Е. Ованов, Акакий Хорава, Михаил Абесадзе, К. Лаврецкий, Г. Абсалимова, Шалва Хускивадзе

 

Фильм, переживший второе рождение и первое настоящее признание в 70-е годы. А в 1929 фильм был запрещен к показу как «антисоветская картина» с «троцкистским отношением к советской системе». Теперь понимаешь, насколько эта оценка была верна и как смертельно опасна она была тогда. Зловещая тень первого публичного политического процесса - «Процесса Промпартии», последовавшие за ним аресты и чистки в промышленности и госаппарате, борьба с троцкизмом — вот что повлияло на судьбу фильма. Так же, как на «Государственного чиновника» Ивана Пырьева. В борьбе за выход фильма на экран, Пырьев просто превратил всех бюрократов и старых спецов во вредителей, чем испортил его во многом. А «Моя бабушка» легла на полку в первозданном виде и дождалась лучших времен. Когда, отбросив злободневную проблематику борьбы с бюрократизмом, заинтересовались формой и эстетикой фильма. А здесь было на что посмотреть.

 

Фильм стал режиссерским дебютом Котэ Микаберидзе — звезды немого грузинского кино, партнера красавицы, любимицы публики — Нато Вачнадзе. Oн поклoнялся поэтическому и сатирическому дару великого земляка Владимира Маяковского. «Моя бабушка» родственна киноопытам поэта, его новаторским, сатирическим сценариям конца 20-х годов. Они не получили равноценного своим литературным качествам экранного воплощения. Зато дали материал знаменитым «Клопу» и «Бане».

 

Поиски «бабушки», не милой старушки, а «руки», которая и письмецо напишет, и теплое местечко выбьет — вот и вся история. Но не в сюжете дело, а в жанре, стиле, языке фильма. Сатирическая фантасмагория, мрачный гротеск, ожившая карикатура, игра — как способ осмеяния и разоблачения.

 

За огромным круглым столом собрались взрослые люди, повадками напоминающие подростков. Один возится с игрушечным автомобилем, а другой пытается его отнять; двое режутся в карты; третий кидает бумажных голубей в молоденькую пишбарышню. На спинке кресла у каждого дощечка, какие бывают на дверях служебных кабинетов: «Нач. канцелярией», «Главбух», «Заседание», «Кончил дело, гуляй смело», «Не мешать» и так далее, в том же духе. Этот круг «игры в деятельность» и был моделью советского учреждения. Сюда пришел рабочий с каким-то заявлением. Бумага вырывалась из его рук, летала от одного чиновника к другому и, наконец, сама «ложилась под сукно». Разгневанный пролетарий, монументализированный ракурсом съемки, светом, представал неумолимой, карающей силой. В этой роли статуарен и величествен был будущий великий трагик, незабываемый Отелло, Акакий Хорава.

 

Многочисленные трюки режиссер использовал остроумно, со вкусом, технически безупречно. С начала до конца он выдержал ритм, органичный для комедии такого типа. Щедрой, буйной фантазии Микаберидзе были явно тесны рамки игрового фильма. И он включил в него элементы мультипликации. Рисованные человечки, живущие под кроватью в доме ищущего «бабушку», оказывались соседями его по коммунальной квартире, немедленно разносящие весть о его увольнении со службы. Оживали детские куклы и вмешивались в семейную сцену между мужем и женой. Микаберидзе первым в грузинском кино использовал здесь объемную мультиплиикацию. Условные декорация, контрастные свето-теневые эффекты, вывихнутые ракурсы. Форма фильма была предельно заостренной. Естественно и игра актеров была отмечена условностью. Движения были угловатыми, механистичными, как у марионеток. Среди них не оказалось места для актера Котэ Микаберидзе, исполнителя романтических и героических ролей. Интересно работали А. Такайшвили, М. Абесадзе. Блеснула Елена Чернова.

 

Константин (Котэ) Микаберидзе — из старинного дворянского грузинского рода, из большой дружной тифлисской семьи, жил достойно, не суетно, славы не искал. Она его нашла после выхода «Моей бабушки» в прокат, показов за рубежом. Этот фильм занял свое место среди классических произведений грузинского кино. (Е.Марголит, В.Шмыров «Изъятое кино. 1924-1953» Москва, "Дубль-Д", 1995.)

 

http://i020.radikal.ru/0910/f8/a83126770749.jpg

 

http://s46.radikal.ru/i114/0910/76/ddd86c3d14ff.jpg

 

http://i021.radikal.ru/0910/5d/2c80bad37772.jpg

 

Размер: 584 Mb

Продолжительность: 01:04:52

Видеоформат: 720x576 01:04:52 25fps xvid 1.1Mbps

Аудиоформат: 44KHz 01:04:52 Stereo 64Kbps mp3

 

 

http://film.arjlover.net/film/moja.babushka.avi

 

Дополнительная информация: Сатирическая комедия, высмеивающая протекционизм в советских госучреждениях. Сюрреализм по-советски. Один из наиболее ярких антибюрократических гротесков в истории кино 20-х годов. Фильм «Моя бабушка» считается классикой немого грузинского кино. Этот киношедевр был запрещен к показу как «антисоветская картина», обвинён в троцкизме, и пережил второе рождение и первое настоящее признание в 70-е годы. Забытый в течение почти полувека, фильм «Моя бабушка» - яркий пример советского эксцентричного кино. Снятый в стиле конструктивизма с элементами черного юмора по отношению к тогда еще молодой cоветской системе, фильм был замечен благодаря своей, в то время, необычной технике, которая включает в себя замедленную съемку (рапид), использование кукол в качестве героев, непривычные ракурсы съемки. Впервые в грузинском кино Микаберидзе использовал объемную мультипликацию. Актерская игра в фильме построена по системе старой американской комедийной школы. А манера игры главного героя – управдела и махрового бюрократа, напоминает американского комика Харольда Ллойда (Harold Lloyd). Фильм вышел на экраны в 1976 году с музыкой Олега Каравайчука. В последние годы в мировом прокате фильм появился благодаря американским музыкантам (эта версия также в своё время проходила в нете). Специально для фильма «Моя бабушка» кларнетистка и композитор Бет Кастер создала активный коллаж из американского фолка, блюза, современной классики, джаза и мировой музыки. Помимо исполнения, она пишет музыку для фильмов, телевидения, театра и танца и является одним из основателей The Club Foot Orchestra (с которым на рубеже 80-90-х годов выступал Сергей Курехин), Trance Mission, Clarinet Thing, Eight Mile Beach, Dona Luz 30 sos. Живет и работает в Сан-Франциско. Владелец своего собственного лейбла. Beth Custer Ensemble (USA): Марк Калдерон - контрабас, Давид Джеймс - гитара, Дина Масаби - скрипка, Бет Кастер - кларнет, клавиши, Джессика Иври - виолончель, Ян Джексон - ударные, Крис Грэди - труба