Красные дьяволята \ Tsiteli eshmakunebi (1923)

[RAFAEL 1 527]

http://s7.directupload.net/images/100608/8oqn6ryg.jpg

 

Название фильма: Красные дьяволята

Производство: Киносекция Наркомпроса Грузии

Год: 1923

Жанр: революционно-приключенческий фильм

Режиссер: Иван Перестиани

Сценаристы: Иван Перестиани, Павел Бляхин

Оператор: Александр Дигмелов

Композитор: Иван (Вано) Гокиели

Художник: Федор Пуш

Актеры: Павел Есиковский, Софья Жозеффи-Вахнянская, Кадор Бен-Салим, Владимир Сутырин, Константин Давидовский, Г. Лейн, Николай Ниров, Светлана Люкс, Ян Буринский, Закарий Беришвили, Георгий Макаров, Д. Светлов, Патвакан Бархударян, Виктор Гамкрелидзе

 

По одноименной повести активного участника гражданской войны, старого большевика, писателя Павла Андреевича Бляхина. Однако в титрах фильма фамилию сценариста вам не найти. Режиссер потерял сценарий по дороге на студию и вынужден был восстанавливать ход событий по памяти. Что-то он вспомнил, а что-то придумал, и получилась веселая и в то же время увлекательная сказка о гражданской войне на Украине. Не очень глубокая по содержанию, повесть захватывала, однако, революционно-романтическим пафосом, молодым страстным оптимизмом, пламенной верой в торжество сражающегося народа... В одном из украинских поселков живут двое ребят — Миша и Дуняша. Миша увлекается произведениями Фенимора Купера, а Дуняша зачитывается романом «Овод». Внезапно поселок подвергается нападению банды Махно. Ребята решают сколотить небольшой отряд. К ним присоединяется уличный акробат Том Джeксон. С этого момента начинаются героические приключения трех юных разведчиков, бойцов Первой Конной армии... Главных героев для своей картины Иван Перестиани нашел... в цирке - Паша Есиковский был клоуном, а София Жозеффи - проволочной эквилибристкой. В книге Павла Бляхина один из героев - китайчонок, но актера подходящей внешности не нашли, поэтому китайчонка заменили на негритенка, которого сыграл боксер Кадoр Бен-Салим. Фильм имел невероятный по тем временам успех и оказался картиной, жизнь которой протянулась на долгие годы. Снятый как двухсерийное немое игровое кино, фильм в годы Великой Отечественной Войны был озвучен музыкой, сведён в одну серию и вновь выпущен на экран (там уже можно было увидеть и фамилию сценариста Павла Бляхина). Продолжением дальнейшей истории приключений «красных дьяволят» стала серия картин: «Савур-могила», «Преступление княжны Ширванской», «Наказание княжны Ширванской», «Иллан-Дилли». Эти сиквелы оказались неизмеримо слабее оригинала и вряд ли сохранились...

 

http://www.10pix.ru/img1/1508/689490.jpg

 

http://www.10pix.ru/img1/553422/689493.jpg

 

Качество: VHSRip

Формат: AVI

Видео кодек: DivX

Видео: 512x384 (1.33:1), 25 fps, DivX Codec 5.2 ~1154 kbps avg, 0.23 bit/pixel

Звук: Фильм немой

Продолжительность: 1:23:38

Размер: 693 MB

 

http://www.megaupload.com/?d=HN5C311T

http://www.megaupload.com/?d=XRSO6Q51

http://www.megaupload.com/?d=QJCNQZ10

http://www.megaupload.com/?d=IOW1Z9BC

http://www.megaupload.com/?d=1MJPIJRR

http://www.megaupload.com/?d=4I03CWBG

http://www.megaupload.com/?d=LNAO73HJ

http://www.megaupload.com/?d=WMD3KPQO

http://www.megaupload.com/?d=X40HV3LG

http://www.megaupload.com/?d=XTXAV7A5

http://www.megaupload.com/?d=5VTZ7WOX

http://www.megaupload.com/?d=ZDSSOLZB

 

одним файлом -

 

http://film.arjlover.net/film/krasnye.djavoljata.avi

 

Дополнительная информация: Фильм «Красные дьяволята» был поставлен в Тбилиси опытным режиссером Иваном Перестиани. До революции Перестиани работал актером и режиссером во многих русских театрах — столичных и провинциальных. В 1916 году он начал сниматься в фирме Ханжонкова, где сыграл около двадцати ролей, главным образом в постановках Е. Бауэра. Тогда же он пробует свои силы в качестве сценариста и режиссера короткометражных фильмов. В 1917— 1920 годах он ставит ряд психологических драм («Жертва вечерняя», «Пляска смерти и суеты», «Любовь... ненависть... смерть») и два агитфильма («В дни борьбы» и «Отец и сын»). С переездом в 1920 году в Тбилиси Перестиани принимает большое участие в организации грузинского национального кинопроизводства и создает первые советские грузинские фильмы: «Арсен Джорджиашвили» и «Сурамская крепость». Сценарий «Арсена Джорджиашвили» был написан популярным грузинским прозаиком и драматургом Шалвой Дадиани и рассказывал о революционной борьбе грузинского народа против царского самодержавия. Центральным образом фильма был образ рабочего-революционера, убивающего угнетателя народа генерала Грязнова и затем гибнущего от руки палача. В идейном и художественном плане фильм имел серьезные недостатки. В нем не только оправдывался, но в какой-то мере героизировался индивидуальный террор; фильм был перегружен пышными сценами из быта грузинской аристократии; игра большинства актеров страдала театральной условностью. Но яркий, романтический образ Арсена в темпераментном исполнении молодого актера Михаила Чиаурели волновал и захватывал зрителя, особенно молодежь, призывал ее к самоотверженной борьбе за правое дело. Фильм обошел экраны всего Советского Союза и долго держался в репертуаре кинотеатров. Но самым крупным успехом из произведений раннего этапа становления советского киноискусства пользовался двухсерийный приключенческий фильм «Красные дьяволята». Он был поставлен И. Перестиани по одноименной повести Павла Бляхина. События, показанные в фильме, относились к периоду гражданской войны и развертывались на Украине на фоне боевых действий конной армии Буденного против кулацких банд Махно. Сюжет строился как цепь приключений трех молодых героев: комсомольца Миши и его сестры Дуняши — детей убитого махновцами рабочего и их друга — циркового актера, случайно попавшего на Украину негра Тома Джексона. После налета махновцев на железнодорожный поселок и гибели отца Миша и Дуняша решают на свой страх и риск вести партизанскую борьбу с бандитами; вскоре к ним присоединяется отставший от цирка Том. Перед зрителем проходят десятки разнообразных, частью правдоподобных, частью полуфантастических приключений, демонстрирующих находчивость, отвагу и благородство ребят, жестокость и тупость их врагов. Здесь и нападение на возвращающегося с базара жадного спекулянта, и жестокие рукопашные бои с превосходящими силами махновцев, и дерзкое разоружение целого отряда бандитов. Во второй серии картины1 молодые герои проникают в логово самого Махно, вопреки исторической истине, захватывают его в плен, прячут в мешок и в таком виде доставляют в штаб Буденного. Исполнители главных ролей — цирковые артисты А. Есиковский (Миша), С. Жозеффи (Дуняша) и Кадор Бен-Селим (Том) — с молодой увлеченностью проделывали головоломные трюки: переползали по канату над пропастью, бегали по крышам вагонов мчащегося поезда, прыгали с высокой скалы в море. Их игра не отличалась, разумеется, психологической глубиной, но искренний энтузиазм и мастерство, с которым они выполняли труднейшие задания режиссера, не могли не увлечь зрителя. Романтической тройке противостояли и вели с ней борьбу сатирически поданные персонажи — лохматый, в темных очках, злобный и угрюмый карлик «батько» Махно и его ближайшее окружение: глупый, вечно ухмыляющийся писарь; приставший к махновцам бывший военнопленный — австрийский офицер, охотно выполняющий функции палача; ненасытный спекулянт Гарбузенко, следующий по пятам за махновцами и скупающий награбленное бандитами добро. Ни некоторая идеализация положительных, ни гротесковое изображение отрицательных персонажей не нарушали жизненной правды, так как все это были лишь приемы заострения типических, существовавших в реальной действительности характеров. Отступление от исторической правды в эпизоде с захватом Махно объяснялось тем, что авторы фильма хотели в «полусказочной» (по выражению Бляхина) форме показать, какие чудеса героизма совершали советские люди в годы гражданской войны и каким позорным крахом закончились попытки Махно и ему подобных восстать против народной власти. По своим жанровым признакам, манере актерской игры,, темпу и ритму развертывания действия «Красные дъяволята» ассоциировались с широко распространенными в те годы американскими ковбойскими фильмами. Но эта ассоциация была чисто внешней. В отличие от ковбойских фильмов (и некритических подражаний им у нас) в «Красных дьяволятах» показывались не абстрактные действияусловных персонажей, а подлинная борьба народа и правдивые, хотя и романтизированные события. Сюжет и образы «Красных дьяволят» выросли из реальной почвы и были немыслимы в другой стране и в другое время. Это был первый советский фильм, в котором глубокая жизненная правда сочеталась с острой занимательностью и романтическим пафосом. Картина была восторженно принята печатью и массовым зрителем. «Браво — режиссеру. Браво — киноактерам. Браво — кинооператору. Браво — автору сценария. Браво — им, создавшим великолепную кинопоэму недавнего прошлого революционных бурь,— писала тбилисская газета «Заря Востока».—«Красные дьяволята»— это именно то, что нам так надо». Не менее горячо приветствовала фильм московская «Киногазета». «Все прекрасно в этой картине,— писала она в передовой «Первый фильм революции»,— и оригинальный остроумный сценарий, весь сотканный из революции, весь наш, до последней буквы. И чудесные молодые актеры, дышащие бодростью и комсомольской отвагой. И прозрачная, напоенная солнцем и воздухом фотография... Рука отказывается писать о недочетах (они, конечно, есть),— так радует нас эта изумительная картина». Демонстрация ее на экранах страны сопровождалась исключительным успехом. Ни один советский фильм ни до, ни в течение ряда лет после нее не сопровождался такой восторженной реакцией зрителей, особенно молодежи, как «Красные дьяволята». Фильм смотрели по нескольку раз подряд. Он продержался в репертуаре в течение всего периода немого кино. «Красные дьяволята» нанесли чувствительный удар по зарубежным «детективам» и ковбойским фильмам. Выросший из традиций ранней советской революционно-приключенческой литературы и использовавший опыт кинохроники и лучших агит-фильмов периода гражданской войны, фильм Бляхина — Перестиани был новым словом в развитии молодого советского кино. Это был крупный шаг от схематизма и плакатности агитационных фильмов к большому социалистическому' киноискусству. К сожалению, опыт «Красных дьяволят» не получил в те годы дальнейшего развития. Многочисленные подражания им, не исключая и попыток самого И. Перестиани, поставившего ряд картин в том же жанре и с теми же актерами («Преступление княжны Ширванской», «Наказание княжны Ширванской», «Илан-Дили»), оказались неизмеримо слабее оригинала. В 60-е годы к этому сюжету обратился режиссер нового поколения — Эдмонд Кеосаян. Его трехсерийная цветная и, разумеется, звуковая картина о приключениях неуловимых мстителей пользовалась еще большим успехом и до сих пор не сходит с экранов, покоряя сердца маленьких зрителей. Да и не только их — все смотрят эту романтическую ленту с огромным удовольствием, не представляя, что раньше героев было трое, а вместо цыгана действовал негр Том Джексон.