Перейти к содержанию

Khachagoghi hishatakarany / Дневник Крестокрада (2010)


Рекомендуемые сообщения

http://jigyarov.net/uploads/posts/2010-12/1292794704_1.jpg

 

Название: Khachagoghi hishatakarany / Дневник крестокрада

Год выхода: 2010

Страна: Армения

Киностудия: Ереван

Режиссер: Грач Кешишян

Сценарий: Артак Арзуманян

Продюсер: Мамикон Чатинян

Оператор: Артур Апресов

Композитор: Айко

В ролях: Самвел Топаян (Мурад), Грачя Арутюунян (Кавор Петрос), Назени Оганнесян (Нане), Хорен Левонян ( Рафии), Карен Джанибекян (Сафар).

 

О фильме: Действие происходит в девятнадцатом веке. Крестокрады – это не расхитители церковной утвари, нет, что подразумевает первое значение этого слова. В фильме речь идет о других – о мошенниках, аферистах, авантюристах, одним словом, жуликах. О молодых и не очень людях, которые покидают свои семьи и отправляются странствовать по свету, зарабатывать хлеб свой насущный мошенничеством и разбоем. А часть заработанного высылают семье. Ситуация хорошо знакомая, не правда ли? Тему авторы фильма выбрали актуальную, можно сказать, бьющую точно в цель, близкую и понятную практически каждому жителю нашей с вами родины.

 

Продолжительность: 150 мин.

Формат: mp4

Язык: армянский

Размер: 372.60 МБ

 

Скачать

Ссылка на сообщение
Поделиться на другие сайты
  • 9 месяцев спустя...

4-ого сентября 2010 года состоялась премьера нового художественного фильма отечественного производства – “Дневник крестокрада”. Найти хоть какую-то информацию о фильме в сети и в мире до премьеры было практически невозможно. Состав актеров тщательно скрывался до последнего дня, курсировали упорные слухи, что фильм будет идти с пометкой «детям до шестнадцати», армян будут играть армяне, русских – знаменитые российские актеры, а персов – узбеки. Этот мощный пиар-ход привел к тому, что приобрести билет за полчаса до показа мне не удалось. Пришлось покупать его впрок.

 

Что ж, поделюсь впечатлениями.

 

Фильм длится два с половиной часа. ДВА С ПОЛОВИНОЙ! И нет, они не пролетают, как одна секунда. Они действительно длятся и длятся. Зал кинотеатра “Москва” во время показа фильма забит, ни одного свободного места. Забит преимущественно подростками. Граждане подростки! Прекратите панику! Линия секса в фильме не раскрыта. Вздохните спокойно и продолжайте смотреть ужастики, никто и не думал не пускать вас в кинозал.

 

Общее впечатление от фильма можно выразить следующими словами: «Хотели как лучше, получилось как всегда».

 

То, что наш киноматограф переживает тяжелые дни, понятно всем. Что съемки не окупятся и нужно экономить – тоже. Что спонсор дал, то и тратим, и это тоже понятно, но, люди добрые! Может пора нам смириться со сложившейся ситуацией и снимать фильмы по средствам? И не замахиваться на то, что все равно не удастся сделать качественно, а главное – профессионально?

 

Но обо всем по порядку. Итак, позвольте представить, «Дневник крестокрада». Экранизация одноименной повести Раффи. Режиссер – Грач Кешишян, автор сценария – Артак Арзуманян, продюсер – Мамикон Чатинян, генеральный продюсер – компания «Grand Candy». В главных ролях: Грачья Арутюнян и Самвел Топалян.

 

Сюжет. Сюжет экранизации пересказывать как-то даже неловко. Для тех, кто не в курсе - поясню.

 

Действие происходит в девятнадцатом веке. Крестокрады – это не расхитители церковной утвари, нет, что подразумевает первое значение этого слова. В фильме речь идет о других – о мошенниках, аферистах, авантюристах, одним словом, жуликах. О молодых и не очень людях, которые покидают свои семьи и отправляются странствовать по свету, зарабатывать хлеб свой насущный мошенничеством и разбоем. А часть заработанного высылают семье. Ситуация хорошо знакомая, не правда ли? Тему авторы фильма выбрали актуальную, можно сказать, бьющую точно в цель, близкую и понятную практически каждому жителю нашей с вами родины.

 

Актерская игра. Две главные роли и два основных актера, которые тянут на себе весь фильм. Вернее, Самвел Топалян тянет, а Грачья Арутюнян откровенно гробит.

 

Ведь это же не роль – это мечта, конфетка, а не роль: авантюрист высшей марки. Образ в книге раскрыт замечательно, для особо тупых характеристике крестокрада посвящена вся первая глава, где Раффи во всех подробностях объясняет, что это за люди. К примеру (прошу прощения за вольный перевод классики): «…крестокрад обладает подвижной мимикой… может преображаться с дьявольской изобретательностью, меняет лица свои с таким мастерством, что его невозможно узнать и никто не может с ним в этом сравниться…»

 

Вот этого всего вы как раз и не дождетесь. Мимика Грачья Арутюняна строга и неподвижна, как наши родные горы. И я его понимаю. Трудно двигать лицом, когда на нем так плохо наклеены усы и борода. Того глядишь и упадут. Игра его тоже весьма монолитна. К интонациям привыкаешь минут через десять, смысл сказанного перестаешь улавливать еще через десять минут, с патетическими воплями смиряешься еще быстрее. Преображаться с «дьявольской изобретательностью» этот крестокрад не умеет. Категорически не умеет!

 

Почему, почему у нас нет актеров, которые могут гениально сыграть даже телефонный справочник? Почему есть только актеры, которые самый прекрасный образ превращают в этот самый телефонный справочник? Бесконечный и занудный…

 

И, к сожалению, то же самое можно сказать и относительно всех остальных актеров. Несколько отличается игра Самвела Топаляна, ну и, конечно, сильно отличается игра Карена Джанибекяна. Тут уж – восторг и лапки вверх. Правда, на его фоне все остальные в кадре смотрятся как прикроватные тумбочки. Я бы на месте режиссера так не рисковала.

 

Операторская работа. Фильм снят в лучших традициях российских видеоклипов середины девяностых. Великое множество крупных планов. Кадры сквозь приоткрытые окна или двери, с национальной утварью на переднем плане. Бредущие по дороге путники. Общие планы. Все. Такие кадры ритмично сменяют друг друга на протяжении, напоминаю, ДВУХ С ПОЛОВИНОЙ ЧАСОВ, и ты уже испытываешь дискомфорт, если их очередность нарушена.

 

Что касается непосредственно крупных планов, все мы знаем, что во время оных зритель обращает внимание на глаза. НО! Только в том случае, если крупный план появляется согласно законам кино. А если он висит от пятнадцати секунд до минуты, а актер не может яркой мимикой и сильной игрой приковать зрителя к экрану, то бедняга зритель, от нечего делать, начинает блуждать по надоевшему крупному плану взглядом.

 

И что же видит он, несчастный зритель? Он видит чертовски некачественный грим. Он видит полоску клея в усах и бороде, он видит машинный шов на чалме, более того он видит материал чалмы, успевает узнать в ней диванную обивку и припомнить магазин тканей, в котором он ее видел. Во время особо долгих крупных планов в памяти всплывает даже цена и ширина отреза.

 

Он видит тушь, которая комочками. Его начинают терзать вопросы, не входящие в режиссерский замысел. Например, почему героиня Назени Оганесян всегда плачет только одним правым глазом. Даже когда ее любимый, весь облитый красным кетчупом, почти что умирает. Пошто во второй глаз ничего не накапали?!

 

Работа звукорежиссера. Скажите мне, пожалуйста, почему фоновая музыка в этом фильме звучит громче, чем сопровождающий сцену текст? Это новый способ пробуждения уснувшего зрителя? Я ничего не расслышала. А музыка в авторстве Айко… Мама дорогая. Это все, что я могу сказать.

 

Костюмы, декорации и грим. Что такое реквизит? Рекзивит есть совокупность подлинных или бутафорских предметов для театрального представления. Она помогает зрителю почувствовать обстановку времени и места действия. Особенно в историческом фильме к костюмам и реквизиту надо подходить очень серьезно.

 

Но здесь не помогли зрителю почувствовать обстановку времени, совсем не помогли. Костюм мамы Мурада – это бельевая веревка, которую продули золотой и серебрянной краской из баллончика, а костюмы гражданина Петроса – это диванная обивка, и это видно. Сундук куплен из «Brabion»-а, дома армян оформлены, как ереванские кафешки с национальным уклоном, а дома русских покрыты шифером – и это очень видно. А деревянные расписные чашечки времен развитого коммунизма? Вы думали, зритель их не узнает? А этот графин на столе у Раффи? У нас дома такой же есть!

 

В общем, дух девятнадцатого века отсутствует, зато присутствует призрак Вернисажа.

 

Кстати, знаменитых российских актеров в фильме нет. Есть нероссийские актеры в светлых париках и с черной волосатой грудью. Но в украинско-молодованско-русской рубахе…

 

Сценарий. Как было сказано во время пресс-конференции до выхода фильма, сценарист «максимально сохранит сюжет великого Раффи». Он так и сделал. Поэтому диалоги получились невыносимо длинные, плавно перетекающие в монологи. Динамики никакой. А фраза «Вот ты и нашелся, овца заблудшая» вызывает нездоровый смех в зале.

 

Режиссеркая работа. Здесь все просто: фильм “Дневники крестокрада” – это видеоклип длиной В ДВА С ПОЛОВИНОЙ ЧАСА.

 

Нового мы ничего не увидели. В авантюрных сценах не хватало легкости и игривости, в трагических сценах был вечный перебор с истерикой и патетикой, раскаяние вышло неискренним, боль – ненастоящей, и фильм затянут до бесконечности. Зато определенно и четко видно, какой фильм на самом деле хотели, но не смогли снять авторы “Дневника”.

 

Но вы сходите на “Дневник крестокрада”. Поддержите армянское кино, ведь его так жалко – оно опять болеет.

 

Мариам Оганесян

Ссылка на сообщение
Поделиться на другие сайты

Присоединяйтесь к обсуждению

Вы можете написать сейчас и зарегистрироваться позже. Если у вас есть аккаунт, авторизуйтесь, чтобы опубликовать от имени своего аккаунта.

Гость
Ответить в этой теме...

×   Вставлено с форматированием.   Вставить как обычный текст

  Разрешено использовать не более 75 эмодзи.

×   Ваша ссылка была автоматически встроена.   Отображать как обычную ссылку

×   Ваш предыдущий контент был восстановлен.   Очистить редактор

×   Вы не можете вставлять изображения напрямую. Загружайте или вставляйте изображения по ссылке.

Загрузка...
×
×
  • Создать...